疯狂的夜晚苏柔小说全文阅读

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曼克就是大卫芬奇的提线木偶,出现在他希望他出现的位置,说出他想要他说出的台词,见证黄金年代来临前弥漫在酒精里的惶惶人心和政治纠葛,让一份对剧本创作的真诚热爱变成了“小丑竟是我自己”的丑剧。他为观众准备极高的观影门槛和琐碎的知识储备,完全已经陷入了个人境界中,但是真的没有导演、没有电影可以向观众要求这么多。

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大卫芬奇的《好莱坞往事》,观影门槛过高,即使看了公民凯恩,但如果不对30年代的好莱坞和当时的政治背景很熟悉,依然很难看进去。本想看一部老老实实的讲曼克创作公民凯恩剧本的传记,只能说导演野心太大了,观影体验一度类似《信条》,让人时刻想放弃。好在最后回归到创作上的部分,双线叙事的高潮,和《公民凯恩》戏里戏外的互文还是充满了魅力

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如果《风的另一边》的修复是“Netflix接任传统作者论”的胜利,那么《曼克》则意味着,流媒体平台同样可以通过镜头语言和数字技术复现一种“超真实”的胶片效果。它充满着精致的拟古主义,以及自嘲为“需要借助路线图”的“好莱坞现代主义”结构,又与某些现实事件形成了某种同构,指涉。 值得注意的是影片中间部分,选举前夜的一系列蒙太奇,以古典先锋主义将《公民凯恩》的时间晶体化。曼凯维奇如同Orson影片之中的人物,但是正如影片“不那么芬奇”的结构暗示着,《曼》背后依然隐藏着作者,正如同Mank必须承受Orson这个缺席而存在的主体性,当他第一次出现在Mank和观众面前时,戏剧性胜过此前出现在电话机背后的替身,如同《旧约》中的上帝,而芬奇则在这部“父亲的文本”中,实现了最终的弑父,或恰好相反,被其弑杀。