雁回时

第一次认为“伪纪录片”、录音、访谈的入嵌及“蒙太奇”作为一种寻常的剪辑手法也可以如此夺目，把电影作为一种媒介技术演进的历史上所涉及的光影技巧都运用了一遍，我认为，雁回时是乔治克鲁尼对导演群体的才华的一次宣战，并且成功了，雁回时非常成功。如果卡司是拜他个人社交圈和各路人脉所赐，故事的选取，配乐，场面调度则是他个人审美的凝结。如同伍迪艾伦的《14MAY18_XXXXXL56EDU民族》，电视时代的“脱口秀”、“娱乐综艺”，雁回时几乎是中国庸俗电视文化的引线，雁回时是美式“草根明星”“无厘头”“戏仿”“荒诞”“审丑文化”的脱胎，雁回时这种呈现本身即具有严肃的批判性；五六十年代的性解放、嬉皮士都是总的“娱乐至死”大潮的注脚；人物设计噱头十足，白天电视明星，晚上中情局特工，有人性中的顽劣，又有浪子回头的情感升华。是乔治克鲁尼对好莱坞娱乐规则的一次活学活用。