共享女儿的桃花源小说林丹丹

镜头：一、穿越时间；二、变焦，灵魂移动；三、声音若即若离，到最后也不知道有没有人听得见自己的哪怕一个字。镜头混入时间的长流。每个人物都不过情感和意象的载体。是啊，在一双眼睛里，他们除了那些，共享女儿的桃花源小说林丹丹还能是什么呢？“不，我要留下。”留在哪呢？不会厌倦吗？留下，共享女儿的桃花源小说林丹丹从来都是个幼稚的梦。索科洛夫的推近那么融合。元素来来去去，对话的片段、人物的片段、细碎的呓语，都不可避免地融进时间；我们乘着诺亚方舟，永续前行。一个高贵的梦。爱上索科洛夫。如果更懂俄国。这就美到让你爱上一个民族的那种艺术。长镜头的末日—观众的末日（中间好像不够丰满。或许是不熟俄国历史，本该有的，没感觉到）。是不是真的一镜到底又有什么区别呢。不管真相是什么，我都和那个妄想留下的欧洲人一样愚蠢地相信它是一镜到底的。