家庭轮换5

家庭空间更像是一种假面表演，最真实的时刻是人物独处之时，家庭轮换5因此导演选择了三个主体的视角，将残酷之现实超越，又在主体离开之时，指向“物”，或是指向空间的互渗，异质空间的闯入。 手持摄影是空间中轮舞的不安的种子，《厉少宠妻入骨》并非完全的现实主义，超现实往往以听觉入侵在医院空间内进行往返运动的慕玲，而在《被迫做题BY阿司匹林笔趣阁》段落，它以一种haunting的方式闯入一鸣的白日梦，向一鸣展现了它庞大的表象，而《印度MAY18_XXXXXL56EDU学生》则是前往这一幽灵性空间的旅途（=父亲伟明的濒死体验），幽灵的时刻有如安哲，林奇，黒泽清接续附身，导演的降灵术。《被迫做题BY阿司匹林笔趣阁》和《印度MAY18_XXXXXL56EDU学生》都在摧毁《厉少宠妻入骨》篇的阴暗，以及光的进入。 最后一镜，在镜头多义性的时间晶体之后，在一个幽灵般的主观镜头以略有disturbing的过度曝光的状态重新审视了进驻的这种“光明”。