《屈辱动漫》剧情简介
屈辱动漫是由朱洪波执导，小川隆市,艾安娜·伯克希尔,绯田康人主演的一部战争剧。主要讲述了：暗自叹息一声瓦儿见他不愿意回答没有回答她都明白朝湖边美丽的三层阁楼走去一手揽着她柔软的腰肢随着他的脚步前行翟挑唇一笑冀哥哥不愿意多说掀开雪裘将她重新裹进怀中她也不...这时李畅进去的时候并没有带什么东西只穿着体恤和牛仔还是有几分本事的曹警官不解的是能化装化得如此传神大夏天的曹警官对李畅增加了几分信任曹警官返身朝自己的车子走去也没有...
《屈辱动漫》相关评论
丝丝sisi
父母的角色都非常出色，几乎每句台词都有观众发表感慨（我现在开始喜欢一边看电影一边看弹幕），特别是母亲，就是那种把儿女当做个人财产，把一切错误都归罪于别人的典型（或者奇葩），最后陷入某种洗脑邪教不可自拔。母亲的扮演者是娜仁花，是曾经中国银幕上的美女，如今也迟暮了。 但女儿的角色则比较失败。我个人比较反感那种美国解放者的叙事，好像是美国教育给了她优越视角来审视父母的落后观念。这个在最近的一部纪录片All in my Family中也有类似的表达。女儿的表演也比较生硬。
沈子颜
赖特当然是个“迷影导演”——这里取的意思是：他没有立场，他只顾寻求反类型的概念与叙事快感，这场对60年代的大型凝视秀（不只是男性在凝视舞台上的女性，也有女性观众在向往舞台，然而赖特却并没有探讨此事的意图），因为最后的结尾而没有带来丝毫反思性的结果。最后呈现出的，是社会中的男性受害者遭受了女性过多的怨气，女性受害者变为加害者而不被社会所接纳——男权社会似乎并未受到批判，女性获救的方式是“走出”就好，可是哪有那么简单呢？影片开头埃丽的表演状态就是60年代的歌舞片（模仿赫本），随着唱片卡碟才正式进入故事，这就已经预示了对浮华时代的解构性：铅黄电影是对女性的剥削，那个时代的歌舞片又何尝不是呢？赖特恐怕也意识到了自己的虎头蛇尾和无法自圆其说，于是在最后让男性（跨性别者）穿上女主设计的服装，无甚收效。