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不难联想到《牯岭街少年杀人事件》,重叠但又缓缓递进的事件酿成的巨大转变,只是相比《牯岭街》外部环境促成了主动的剧变,《童年往事》是环境的客观剧变转化为让人生轨迹缓缓偏移的力量,而几处人物固定机位的独白,如此沉郁又震慑恰恰是记忆中的刺痛点,这是与以时代作为集体记忆的代名词的《牯岭街》所不同的,是个人记忆的探访与刺入。

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片名为“童年往事”,讲的却全是关于死亡的事。父亲死了,母亲死了,祖母也死了,下一个就轮到“我”了吧,所以这其实是一个儿童/少年一步步走向死亡的故事。童年的逝去既是时代的消亡,也是内心童真世界的坍塌,打架斗殴逛窑子,不谙社会法则却又饱经世事沧桑,从剖析自己的这点上来看,侯孝贤其实比杨德昌还要残忍。 侯孝贤的低机位摄影(榻榻米机位)、灵动配乐和叙事风格都有小津安二郎的风范,而固定长镜头的应用更是别具一格。台球,弹子球,群架,芭乐,情书。

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不错的黑帮史诗题材巨制,也只有在当时才能最大还原旧上海的部分街景,明星璀璨,比黄飞鸿更应该叫《中国往事》