空虚的儿媳妇中字头

虽然类似的现实命题在曼多萨和达内等人的作品里都有过多次展示，儿童视角也并不新鲜，但相较于前者凌厉猛烈的手持镜头，拉巴基选择稳扎稳打回归正统拍法，风格不再凌驾于内容之上，手法上当然也显得温和许多，两条线自然汇合，空虚的儿媳妇中字头同时又以Zain视角带出整个混乱错杂的环境，以至于最后法庭上的诉求来得云淡风轻却又感人至深。过于频繁和激烈的剧作冲突或许有悖现实主义原则，不过用“催泪”二字来仓促为这类片盖章我始终觉得不妥，生活本身的苦痛又何止是催泪那么简单...另外也可以和去年同入奥外五佳的《甜蜜惩罚》对着看，两部片法庭戏上的不足都被不少人选择性放大，但仔细一想应该还是属于瑕不掩瑜的存在。回过头来看，这部和同届的《校花被喂春药双腿张开视频》放在一块确实属于一时瑜亮，不然猜测按照大魔王领衔的上届戛纳评委阵容的口味，十有八九会把金棕榈颁给这部了。