外阴扒开里面肉红是梅毒吗

用嘈杂的流水线声盖住人声，电影从一开始就营造出诡异的不舒适感，间或出现的电音和刺耳的摩擦声更是将这种不舒适感推向高潮，后又以自然声做背景，而画面却满是工业污染痕迹，外阴扒开里面肉红是梅毒吗实现某种意义上的声画“分离”；用外在形式（如小屋）将人物分割，用不同站位体现“他者化”过程，“所有爱我的人都在这里，外阴扒开里面肉红是梅毒吗围绕着我，像一堵墙”，雾气氤氲的背景暗示着难逃被“破坏”的宿命（身体与心理的一体两面），外阴扒开里面肉红是梅毒吗就像不合时宜的渡轮，外阴扒开里面肉红是梅毒吗就像各行其是的对话；而直到电影最后朱莉安娜说出她害怕色彩时，影片则完成某种近乎恐怖的呼应，偷窥也好，预言也好，外阴扒开里面肉红是梅毒吗其实质都是在破坏，对象是无所适从的现代人群。