熟妇五十路六十路息与子

玛丽亚承载了法斯宾德对于德国女性的诸多意象，坚强的独立的爽朗的温柔的骄傲的圆滑的美丽的聪明的能屈能伸的坚定的……影片的开头就将基调定下，女人爱一个人可以永远地爱下去，男人是不会理解的，熟妇五十路六十路息与子喜欢和爱不一样，玛丽亚可以为了饱腹之欲可以为了两腿之间的欲望，和喜欢的男人在一起，但都是为了生活的难题，丈夫才是那个爱的唯一。但往再深一层的意象去考虑，玛丽亚何尝不就是法斯宾德的普鲁士民族，丈夫是纳粹战俘，比尔作为美国“入侵者”的形象出现，奥斯瓦尔德是个德法混血的资本，他们都曾占有过玛丽亚，但最终都为玛丽亚所用，成就了这个高贵而美艳的女人。时势的情欲，情欲的时势，如果影片结尾真如原设计那样，玛丽亚开着车与丈夫一同冲下深渊，也许会有毁灭意味得更加强烈。